“起来，不愿做奴隶的人们，把我们的血肉筑成新的长城……”不论是在奥运赛场，还是学校的操场，不论是白发苍苍的老人，还是稚气未脱的孩童……每当唱起《义勇军进行曲》这首雄壮的歌曲时，一种对祖国的崇敬之情总是在心中油然而生！多少年来，这首歌伴随着中国人民的革命斗争，伴随着新中国的建设事业，成为中华民族的英雄儿女为祖国独立富强而英勇斗争的一支战斗号角。

《义勇军进行曲》的词曲作者均为 *** 党员

田汉与聂耳在创作《义勇军进行曲》时，两人均为 *** 党员。

田汉，原名田寿昌，1898年出生于湖南长沙，著名剧作家。1926年，田汉创办南国电影剧社，从事进步戏剧的创作。1927年冬，南国电影剧社改组为南国社，该社宗旨为“团结能与时代共痛痒之有为青年，作艺术上之革命运动”。南国社的进步活动很快引起了当局的注意，1930年3月，社团被查封。此后，田汉率社团全体成员毅然加入了左翼戏剧家联盟。1932年，田汉在上海加入中国 *** ，并担任左翼剧联党团书记。

 

田汉（右）与聂耳（左）

聂耳，原名聂守信，1912年出生于云南昆明，著名音乐家。聂耳小时候就表现出很高的音乐天赋，白天在外面听到曲子，晚上就能唱给家人听。1930年夏，聂耳来到上海，1932年在明月歌舞团担任小提琴手。当时，田汉常去该团，两人由此相识。接触后，田汉发现聂耳思想进步且很有才华，就积极引导他走上革命道路。1933年初，经田汉介绍，聂耳加入中国 *** ，并成为剧联下属音乐小组的成员。

对于文艺及音乐，两人志同道合，均认为在中华民族的危亡时刻，文艺工作必须面向社会现实，唤起与鼓舞民众的爱国热情。为宣传抗日，田汉与聂耳并肩战斗，在《义勇军进行曲》之前，两人合作创作了诸多抗日歌曲，包括《开矿歌》《大路歌》《毕业歌》《码头工人》《前进歌》等，均是田汉作词、聂耳作曲。

田汉、聂耳创作《义勇军进行曲》

1935年2月，《风云儿女》剧本交稿不久，田汉就被 *** *** 以“抗日反 *** ”罪名逮捕。聂耳对此义愤填膺。对于聂耳来说，田汉既是他走上革命道路的指路人，也是他音乐道路上的合作伙伴，既是良师，亦是益友。他主动向夏衍请缨，要求承担主题曲的作曲任务，他说：“作曲交给我， *** ！”未等夏衍开口，他便伸出手与之握手，再次表示：“ *** ！交给我。”“田先生一定会同意的。”夏衍后来风趣地说，谱曲的工作是聂耳“抢”来的。

为了谱好曲子，聂耳全身心地投入其中。他曾向《风云儿女》导演许幸之提及，“我几乎废寝忘食，夜以继日，一会儿在桌子上打拍子，一会儿坐在钢琴面前弹琴，一会儿在楼板上不停走动，一会儿又高声地唱起来。房东老太太可不答应了，以为我发了疯，跑到楼上来大骂我一顿。末了，我只有向她道歉了事”。当时聂耳经常去司徒慧敏家做客，每次谱完曲，他都会充满 *** 地唱给众人听，司徒的母亲亲切地称之为“起来”先生。

根据夏衍的回忆，为了避免遭到 *** 当局的迫害，聂耳未来得及谱完曲就去了日本。出国前夕，他赶出了曲子的第二稿。1935年4月15日，聂耳带着乐谱离开上海，下旬，歌曲在东京定稿，并邮寄给了电通公司。

 

《义勇军进行曲》手稿

在谱曲过程中，聂耳对歌词作了细微修改。田汉的原稿如下：“起来，不愿做奴隶的人们，把我们的血肉筑成我们新的长城。中华民族到了最危险的时候，每一个人被迫着发出最后的吼声。我们万众一心，冒着敌人的飞机大炮前进，前进，前进，前进！”聂耳的修改主要有以下几处：一是“每一个人”改为“每个人”；二是在“我们万众一心”前加了三个“起来”；三是将“冒着敌人的飞机大炮”改为“冒着敌人的炮火”；四是在最后一个“前进”后再加了一个“进”。对于聂耳的修改和谱曲，田汉给予了充分肯定。他说，聂耳把“这短短的几句话，处理得非常豪壮明快和坚决有力”，“在全国人民忍无可忍、迫切要求反帝抗日的时候，恰恰表达了千万人的心声”。

不过，无论是田汉还是聂耳，都未能在之一时间听到这首《义勇军进行曲》。1935年7月17日，聂耳在日本不幸溺亡，享年23岁。当月，田汉出狱，随即得知聂耳遇难的消息，不禁失声痛哭。

在聂耳短暂的一生中，共创作了35首歌曲，其中与田汉的合作最多，共有14首，其创作的之一首歌曲《开矿歌》和最后一首歌曲《义勇军进行曲》，均是与田汉的合作，两人可谓是近代中国音乐史上当之无愧的“黄金搭档”。因为失去了聂耳这样的好搭档，田汉此后再也没有写过歌词。

田汉曾这样评价他的搭档聂耳，他说：“一个人的死常常容易考验他生前给人印象的深刻程度。但凡你心中为人民服务，人民就是那样忘不了你，始终记忆犹新地纪念你”，“聂耳的作曲之所以如此迅速受到人民的欢迎，首先是他有饱满的政治热情，他不是为作曲而作曲，他是自己真正站在痛苦人民的中间，喊出了他们的愤怒和要求”。这既是对聂耳的评价，也是对《义勇军进行曲》的更好诠释。