我们将继续介绍 高科技建筑系列 ，其中介绍了迈克尔和帕蒂·霍普金斯(Michael and Patty Hopkins)的概况，后者设计了该运动最实用的建筑之一- 霍普金斯之家 (Hopkins House)，并继续开发历史主义的高科技建筑。高科技建筑是一种在1960年代末期在英国出现的风格，它看到了结构米素的表达，但存在许多矛盾。

它经常将结构与夸张的细节合理地融合在一起，或者将定制与大量生产的社会解决方案结合起来。但是，它在Hopkins Architects的后期工作中发现了一些最矛盾的表现形式。HopkinsArchitects是某些人称为“历史学家高科技”或“高科技砖石”的创造者。

在创作使他们与运动不合时宜的作品之前，迈克尔和帕蒂·霍普金斯(NéeWainwright)遵循一本教科书上的英国高科技轨迹。

他们俩都在伦敦的建筑协会学习，并与摄政街理工学院一起考虑了这种风格的发源地，塞德里克·普莱斯，鲍勃·麦克斯韦和彼得·史密森等导师以及巴克敏斯特·富勒，查尔斯和雷·埃姆斯等工业设计界的重量级人物都在不断涌现。

他们俩都毕业后，就在当时的Foster Associates(现为Foster + Partners)办公室工作：Michael Hopkins是伊普斯维奇Willis大楼的项目建筑师，Patty Hopkins是汉普斯特德的Pond House扩展项目的建筑师。

因此，在1976年成立自己的办公室时，Patty和Michael Hopkins精通这种新样式，并准备朝着自己的方向发展。他们在自己的家庭和工作室的之一个项目中发挥了巨大作用： 位于汉普斯特德的霍普金斯故居。

霍普金斯之家让人回想起圣莫尼卡的伊姆斯之家和帕蒂在附近的池塘之家，这是二人在将福斯特(Foster)推向家庭世界时学到的工业课程的翻译。它表明，高科技不仅限于工作场所和行业的体系结构。

该结构是与工程师安东尼·亨特(Antony Hunt)的合作–这是树立许多高科技建筑师声誉的关键人物–该结构是一个难以置信的，分条式，大规模生产的组件的模块化框架。简约而开放的生活空间，充满蓝色的点缀，完全暴露在外面，除了纤细的百叶帘。

高科技建筑：Michael和Patty Hopkins

霍普金斯故居是迈克尔和帕蒂·霍普金斯的住所。照片由英国历史档案馆提供

评论家科林·戴维斯(Colin Davis)描述了该项目实际上是如何“自行设计”的，这种 *** 是如此务实，而富勒(Fuller)参观时受到了适当的打动-据说询问了商标的重量。

不久之后，格林国王啤酒厂又一次展示了霍普金斯大学对高科技的掌握。这次，该项目完全与工业有关，创建了富有表现力的钢和玻璃棚。有了霍普金斯建筑师事务所建筑 *** 的这些有力说明，客户很快注意到了这一点，并且忠实于高科技对标准化和工业流程的关注，不久，不仅对建筑物而且对整个建筑物系统都提出了委托。

奈杰尔·戴尔(Nigel Dale)是前建筑专业的学生，​​后来进入工业生产，他看到了英国的建筑风格，并指出了实用，经济上有吸引力的“新工厂风格”。戴尔(Dale)看到了复兴英国美学丧失的工业区的机会。

他的解决方案是Patera建筑系统，该系统于1980年由Hopkins Associates作为建筑师委托，与Hunt作为工程师再次合作。这是一个高科技的梦想委员会-精制的玻璃和钢制系统，将被开发为原型，随后推广到大规模生产。

值得注意的是，福斯特的塞恩斯伯里视觉艺术中心(也是两年前由亨特设计的)在视觉上的相似之处–外部金属桁架支撑着轻巧的包壳，并融合了所有必要的服务。这些棚屋应立即识别，具有设计个性和建筑标志，但仍可大量生产，并最终普及。

在许多方面，Patera都是霍普金斯大学所能获得的高科技–建筑即产品，而不是组成部件的构造。正如历史学家安格斯·麦克唐纳(Angus Macdonald)所说，“ [Patera]是一种工业产品，而不是工业产品的组合”。

Patera系统影响了霍普金斯建筑师事务所的下一个项目–斯伦贝谢研究中心。照片由英国历史档案馆提供

但是，除了原型之外，仅建造了六个Patera结构-两个用于该机构自己的办公室，另一个用于伦敦Docklands的 *** 项目。Dale放弃了这个想法，并且在没有一个雄心勃勃的开发人员的支持下，该系统永远无法以使它对客户经济的方式推出所需的数量。毕竟，这是一个高度定制的系统，过于昂贵，无法一次性设计。

然而，帕特雷拉的想法并没有被放弃-霍普金斯建筑师事务所获得了该系统的专利(亨特仍然确定了它的潜力)。它的许多课程都进入了公司下一个高科技风格的关键项目–剑桥的斯伦贝谢研究中心，该中心的之一阶段于1985年完成。

斯伦贝谢(Schlumberger)以将霍普金斯(Hopkins)商标变成某种东西而闻名-一排由Ove Arup设计的三盏灯笼状拉伸膜屋顶，由亨特(Hunt)再次设计的英制桅杆和电缆支撑。这不再是精致但精致的工业棚的高科技，而是更加华丽的东西。

在这些大顶部屋顶构件的下方是三角形桁架的简单结构，该三角形桁架由空心钢柱支撑并填充有玻璃。它与Patera非常相似，但省去了其更复杂的关节，而是回溯到直接的Hopkins House或Greene King棚。斯伦贝谢(Schlumberger)标志着从更纯粹，更激进的高科技开始转向新的语言。

1984年，在伦敦勋爵板球场的土墩展位的委托下，这一转变变得愈发明显。这是该公司处理历史性城市环境的之一个项目。到目前为止，霍普金斯建筑师事务所的许多项目都是针对农村地区，工业区或茂密的伦敦郊区的情况：在这里，该项目将以弗兰克·维尔蒂(Frank Verity)于1890年代建造的原始板球台为中心。

迈克尔·霍普金斯(Michael Hopkins)意识到了这场奇怪的比赛，将“土墩台”项目称为他的“与历史和解”。轻量级的钢制构件和高科技所熟悉的拉伸织物顶篷都在那里，但是坐在上面，并从同样延伸的拱形砖基中绘制出几何布置。

布雷肯故居是霍普金斯建筑师事务所更具有历史意义的高科技建筑的早期实例。照片由凯蒂·陈(Katie Chan)摄

经过十多年的实践，这些英国高科技的建筑都是用承重砖砌成的-霍普金斯建筑师公司是否早就被鸽子刺穿了?在“与历史和解”之后，该公司的工作发生了显着变化，因为它试图反映城市的城市和物质复杂性，同时又忠于其根本的高科技根源。

迈克尔·霍普金斯(Michael Hopkins)在1992年向伦敦皇家艺术学会发表了一次演讲：“技术来了”。

1992年的布兰肯庄园，1994年的Glydenbourne歌剧院和1995年的诺丁汉税务局都是用砖和石料筑成的这种新高科技的典范，通常将沉重的承重基座与较轻的钢制屋顶结构结合在一起。

这并不是说这种做法完全放弃了更传统的高科技美学：1992年，New Square借鉴了密斯·凡·德·罗(Mies van Der Rohe)的想法，创建了一个装有铝板的 *** 钢框架。1998年，佐贺集团总部借鉴了斯伦贝谢公司的一些想法，以创建一个巨大的机库样的展馆空间。

1994年，也就是格林纳本(Glyndenbourne)完成的那一年，迈克尔(Michael)和帕蒂(Patty)共同获得了RIBA皇家金质奖章 –这是历史上第三次被授予男女合伙制。

这些尝试创造一种高科技古典主义的尝试的高峰是在1999年威斯敏斯特地铁站和 2002 年的Portcullis House的委托下进行的。这是扎根高科技的案例–在这种情况下，该结构的字面意思是威斯敏斯特地铁站的巨型钢管形式-并试图在地上发展一种经典的高科技，该技术可以与相邻的国会大厦进行对话，而不会陷入历史主义。

高科技建筑：Michael和Patty Hopkins

这确实是风格上的杂耍行为。结果是组合了预应力砂岩柱，从中伸出钢制顶篷和窗箱，整个结构由“蜘蛛腿”大梁横跨，支撑着十四个通风烟囱点缀的屋顶(旨在呼应相邻的Norman Shaw建筑)。在内部，鸥翼混凝土拱门支撑地板，内部大型石墩中央的橡树檐篷下方设有一个大型中央庭院，该石墩将载荷转移至下方的地下车站。

该项目于2001年获得斯特林奖提名，至今仍是一个有争议的计划。设计发表后不久，建筑评论家乔纳森·格兰斯(Jonathan Glancey)声称它是在“戈门格斯特建筑学院：夜幕降临的，石板装置……”中构思的。

他写的“充其量”是“它具有卡通般的性格”。

霍普金斯建筑师事务所(Hopkins Architects)的后来作品从未完全回到这些文体极端–不必处理如此令人印象深刻的环境–但尽管如此，斯伦贝谢和波特库利斯大厦的两极之间却摇摆不定，对两者保持着同等的兴趣。

事实证明，高科技砖很受学校，大学和办公室的欢迎，在诺丁汉大学，2000年在舍伯恩学校的皮尔金顿实验室进行了项目，2007年在北亚利桑那大学进行了计划，2015年在阿宾登学校进行了规划，并在2005年在伊维利纳儿童医院就读。

商标霍普金斯织物檐篷突然出现在许多凉亭或露天场所上方，例如1995年的白金汉宫售票处，2001年的古德伍德跑马场和2001年的汉普郡县板球俱乐部。当然，轻巧的棚状结构概念也得到了证明适用于2012年伦敦奥林匹克赛车场的雪松木“碗” 。

就像高科技本身一样，霍普金斯被认为具有开创性的“敏感”风格从来没有真正离开过我们，即使是福斯特合伙人获得斯特林奖的彭博总部也似乎要归功于霍普金斯的高科技品牌。 。从许多方面来看，这是英国高科技的精髓：激进的技术开端被传统，公民和可持续发展的理念所包裹。

在建筑师Foster，Rogers， Nicholas Grimshaw，Michael和Patty Hopkins和Renzo Piano的带领下 ，高科技建筑是20世纪的最后一个主要风格，也是更具影响力的风格之一。