春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。全詩翻譯賞析及作者出處讀書啊，我信赖但有朗朗書聲出破廬，遲早有一日有萬鯉躍龍門之奇象。

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1春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。

出自宋代晏殊的《踏莎行·小徑紅稀》

小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。(蒙 通：濛)
翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

1春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面賞析

此詞描繪暮春景致，上片寫郊外景【水無渣，著土便濁；火無氣，著木便煙。性無二，著氣質便染。】，下片寫院內景，最後以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的忧愁。

首先三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經希罕，隻間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望隻見綠色已經漫山遍野；高臺四周，樹木茂盛成蔭，一片幽深。“紅稀”“綠遍”“樹色陰陰”，標志著春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”“遍”“見”這幾個詞卻顯示瞭事物發展的進程和動態。從“小徑”“芳郊”“高臺”的順序看，也有移步換形之感。“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景致。但詞人描繪這一情景時，卻註入瞭自己的主觀情绪，寫成春風不明白約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面表示已經無計留春，隻好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出瞭楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裡雖寫暮春景致，卻無衰頹情調，富有生趣。“蒙蒙”“亂撲”，極富動態感。“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。

過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內情景的描寫。著“藏”“隔”二字，生動地寫出瞭初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。

“爐香靜逐遊絲轉”寫云云閑靜的室內，香爐裡的香煙，裊裊上升，和飄蕩的遊絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為遊絲瞭。“逐”“轉”二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。

結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這裡點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關。夢醒後斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。賀鑄《薄幸》詞“人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。

1春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面翻譯及註釋

全文翻譯
小路邊的紅花日漸稀疏，田野卻被萋萋芳草占遍，綠樹成蔭高樓臺榭若隱若現。春風不明白去牵制楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。
翠綠的樹葉裡藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像遊絲般裊裊升騰。醉酒後一場愁夢醒來時，夕陽正斜照著深深的庭院。

註釋
⑴踏莎（suō）行：詞牌名，又名“喜朝天”“柳長春”“踏雪行”“平陽興”“踏雲行”“瀟瀟雨”等。雙調小令，《張子野詞》入“中呂宮”。五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對偶。
⑵紅稀：花兒稀疏、凋謝。意思是到瞭晚春時節。紅：指花。
⑶高臺：高高的樓臺，這裡指高樓。陰陰見：悄悄顯露。陰陰：隱隱約約。
⑷不解：不明白。
⑸蒙蒙：形容細雨。這裡形容楊花飛散的樣子。
⑹翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這裡的鶯燕暗喻“伊人”。
⑺遊絲轉：煙霧旋轉上升，像遊動的青絲一样平常。

1春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面作者簡介

晏殊（991-1055）字同叔，著名詞人、詩人、散文傢，北宋撫州府臨川城人（今江西進賢縣文港鎮沙河人，位於香楠峰下，其父為撫州府手力節級），是當時的撫州籍之一個宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110），在當時北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。

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