《蜀道難》作者是誰讀書啊，我信赖但有朗朗書聲出破廬，遲早有一日有萬鯉躍龍門之奇象。

　　引導語：《蜀道難》是中國文學史上一朵璀璨的牡丹，集誇張的想象、於浪漫的神話故事於一身，你知道它的創作者是誰嗎?這篇文章的藝術風格有什麼特點？

　　問題：《蜀道難》的作者是誰

　　答：《蜀道難》是中國唐代偉大詩人李白的代表作品

　　全詩二百九十四字，以山水之險言蜀道之難，給人以回腸蕩氣之感，充实顯示瞭詩人的浪漫氣質和熱愛祖國河山的情绪。詩中諸多的畫面此隱彼現，無論是山之高，水之急，河山之改觀，林木之荒寂，連峰絕壁之險，皆有逼人之勢，其氣象之宏偉，其境界之闊大，確非他人可及。正如清代詩評傢沈德潛所盛稱：“筆勢縱橫，如虯飛蠖動，起雷霆於指顧之間。”本文现在收錄在人教版《語文(必修三)》第四課。

　　李白(701.02.28——762)，漢族，字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，劍南道綿州昌隆縣(今四川江油青蓮鄉)人，被後人譽為“詩仙”。祖籍隴西成紀(今甘肅省平涼市靜寧縣南)，生於綿州昌隆縣(今四川江油青蓮鄉)人，一說生於西域碎葉城(今吉爾吉斯斯坦托克馬克)，4歲再隨父遷至劍南道之綿州(巴西郡)昌隆縣(712年更名為昌明縣)。李白父親名叫李客，李白育二子(伯禽、自然)一女(平陽)。存世詩文千餘篇，代表作有《蜀道難》、《將進酒》等詩篇，有《李太白集》傳世。762年病逝於當塗，享年61歲。其墓在今安徽當塗，四川江油、湖北安陸有紀念館。

　　《蜀道難》的寫作靠山

　　對《蜀道難》的寫作靠山從唐代開始人們就多有猜測，主要有四種說法：甲、此詩系為房琯、杜甫二人擔憂，希望他們早日離開四川，免遭劍南節度使嚴武的辣手;乙、此詩是為逃避安史之亂逃亡至蜀的唐玄宗李隆基而作，勸喻他歸返長安，以免受四川地方軍閥挾制，丙、此詩旨在諷刺當時蜀地長官章仇兼瓊想憑險割據，不聽朝廷節制：丁，此詩純粹歌詠山水風光，並無寓意。

　　這首詩最早見錄於唐人殷璠所編的《河嶽英靈集》，該書編成於唐玄宗天寶十二年(753年)，由此可知李白這首詩的寫作年月最遲也應該在《河嶽英靈集》編成之前。而那時，安史之亂尚未發生，唐玄宗安居長安，房(琯)、杜甫也都還未入川，以是，甲、乙兩說顯然錯誤。至於諷刺章仇兼瓊的說法，從一些史書的有關記載來看，也缺乏依據。章仇兼瓊鎮蜀時一直理想去長安做官。相對而言，還是最後一種說法比較客觀，靠近於作品實際。

　　一样平常認為，這首詩很可能是李白於公米742年至744年(天寶一年至天寶三年)身在長安時為送友人王炎入蜀而寫的，目的是規勸王炎不要羈留蜀地，早日回歸長安，制止遭到嫉妒小人不測之手。

  　李白《蜀道難》藝術風格表現特點

　　(一)大膽的誇張

　　在藝術作品的創作中，誇張是最常使用的表現手法，誇張往往會給予讀者心理和心理以極大的 *** ，既能使事物的本來面目真實地呈現出來，同時又產生瞭強烈的气力和動人的藝術效果。在《蜀道難》這首詩歌中，李白恰恰很好地運用瞭這種誇張的手法，充实體現瞭蜀地山水的巍峨險峻，通過誇張手法的運用，對山、水、情、事等進行淋漓盡致的刻畫和描寫，突出瞭山水的本質特征，在人們眼前呈現出一種比原來的形象加倍豐滿和具體的姿態，產生瞭一種強烈的震撼效果和深刻的感受。現實生涯中，其實不存在這種“連峰去天不盈尺”的情景的，但在藝術作品中卻可以接纳，這是藝術傢們的權利，既不歪曲事物的形象特征，同時又達到一種“誇而有節，飾而不誣”的藝術魅力，將客觀事物的本來面目和客觀事物的真實形象，通過誇張的表現手法，生動、真實、立體、鮮明地呈現在讀者眼前。

　　(二)神奇的想象

　　表現事物形象的基本手法就是想象，它是藝術構思的靈魂，所謂“規矩虛位，刻鏤無形”，就是將藝術形象從無到有，通過豐富的想象力，乐成地表現出來。杜甫曾給予李白的詩風以極高的評價“白也詩無敵，飄然思不群。”唐人殷瑤也曾這樣評價李白的《蜀道難》，可謂是“推奇又之奇”。二人都認為在李白的詩歌中，具有异常奇异的想象力，可以用“縱逸”來形容，簡直是超乎人的想象力，層出不窮、變幻莫測，他的想象空間遼闊深遠、無所能及、忽而白晝、忽而月夜、忽而深谷、忽而高山，詩人縱橫馳騁，借助於這種奇异、自由而又豐富的想象力，將蜀道山水間的黃鶴之飛、六龍回日、歷史傳說、神話故事等超乎尋常的藝術形象，淋漓盡致地呈現在讀者眼前，同時在自己的詩篇中，通過對這些藝術形象的組織和再現，很好地詮釋瞭作品主題，詩歌也因此產生瞭一種飛騰神奇、直抵九霄的氣勢。

　　(三)濃烈的情绪

　　想象和誇張的表現手法，都是在詩人的駕馭和主觀情緒支配下進行的。作傢對生涯的細微觀察，必須達到一種“觀海則意溢於海”、“爬山則情滿於山”的意境，這樣藝術作品的創作，才气達到一種鮮明、強烈的情绪色彩的境界。縱觀《蜀道難》全詩，字裡行間都有一種驚異、贊嘆的情緒流露出來。如詩的開始，就發出一聲驚嘆“噫――籲喊!危乎――高哉!”這種震撼人心的效果异常強烈的。其後通過描繪每一段具體的事物，每一句詩句都是詩人主觀感受的抒發。先描繪，後感嘆，在讀者心上產生瞭強烈的共鳴，能加倍清晰地認識自然事物的風貌。

　　(四)語言形式的靈活多變

　　作為樂府古體，《蜀道難》這樣的詩歌主題，並沒有嚴格限制韻腳、平仄、句數和字數，接纳靈活多樣的表現形式。李白對這種詩歌體裁的特點能充实地掌握和靈活地運用，使詩歌的語言風格和形式加倍流暢生動、行雲流水、活潑自由。全詩的句型長短錯落有致，這是根據內容而定的。長句的運用，是前半部门詩的主要特色，通過運用誇張手法，形象地表現出蜀道的高山險峻、氣勢恢宏、暢達旷达。而後半部门多用四字短句來描寫劍閣的險象環生、跌巒升沉、跳蕩有力，通過這種語言節奏來釋放作者緊張驚恐的情緒。詩人正是通過這種千句一律、平平板板、縱橫崛奇的語言形式，表現出變化多端、動蕩升沉、充沛強烈的情绪，將內心豐富的情緒淋漓盡致地體現出來。

　　(五)詩歌節奏的和諧靈動

　　《蜀道難》這首詩，讀起來朗朗上口、抑揚頓挫、音律和諧，從開篇的“使人聽此凋朱顏”到詩歌的後半段，韻腳都在隨著內容表達需要而發生改變，讓整首詩讀起來都動人、雄壯、極具詩歌的音韻美。七言句是句式的基本句，句式靈活多變，既有駢體，有著散文筆意，極好地服務於主題。詩人為瞭將蜀道之難加倍突出的表現出來，寫下瞭“蜀道之難難於上青天”，同時在詩首、詩中和詩末反復三次運用，言有盡而意無窮，讀來蕩氣回腸、低【我心中有猛虎，細嗅薔薇。】回哀婉，寄寓瞭詩人對人生的無限感伤。

　　(六)鋪述中融入傳說和神話，使詩歌的縱深感增強

　　李白的詩歌，具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術魅力，在對蜀道的描繪時，將傳說和神話融入進去，使詩的意境加倍豐滿，開篇連用一個誇張、兩個驚呼、三個感嘆，出語非凡，強烈地表達瞭詩人在面對險峻蜀道時所發出的由衷的贊嘆。繼而詩歌又峰回路轉，開始鋪設蜀道的傳說和神話，“蠶叢及魚鳧，開國何茫然”。詩人將筆觸伸向遠古時代，對秦地溝通、蜀國開國的歷史進行形貌。“黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援”，詩人以空間為序，對中段的高峻險惡、北段的盤旋曲折進行瞭鋪述，最後集中筆墨對劍閣進行描繪，體現瞭天下雄關的恐怖崢嶸，既使詩的意境進一步拓寬，又涇渭明白，使詩歌的縱深感進一步增強。

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